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 每日一作者简介
褚亮,字希明,杭州钱塘人。博览,工属文。太宗为秦王时,以亮为王府文学。每从征伐,尝预秘谋。贞观中,累迁散骑常侍,封阳翟县侯。卒谥曰康。诗一卷。

 每日一诗词
现当代.佚名

  诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。
换句话说,
也就是和语法有密切的关系。

㈠诗词的一般节奏
  这里所讲的诗词的一般节奏,
也就是律句的节奏。
律句的节奏,
是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。
如果是三字句、五字句和七字句,
最后一个字单独成为一个节奏单位。
具体说来,
如下表:

  三字句:
   平平——仄 仄仄——平
   平仄——仄 仄平——平
  四字句:
   平平——仄仄 仄仄——平平
  五字句:
   仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平
   平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平
  六字句:
   仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平
  七字句:
   平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平
   仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平
  从这一个角度上看,
“一三五不论,
二四六分明”这两句口诀的基本上正确的:
第一、第三、第五字不在节奏点上,
所以可以不论;第二、第四、第六字在节奏上,
所论需要分明。
  意义单位常常是和声律单位结合得很好的。
所谓意义单位,
一般地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其宾语)、或一个句子形式,
所谓声律单位,
就是节奏。
就多数情况来说,
二者在诗句中是一致的。
因此,
我们试把诗句按节奏来分开,
每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。

  例如:
   西风——烈,
长空——雁叫——霜晨——月。
(毛泽东)
   指点——江山,
激扬——文字,
粪土——当年——万户——侯。
(毛泽东)
   宁化——清流——归化,
路隘——林深——苔滑。
(毛泽东)
   天连——五岭——银锄——落,
地动——三河——换臂——摇。
(毛泽东)
   晴川——历历——汉阳——树,
芳草——萋萋——鹦鹉——洲。
(崔颢)
  应当指出,
三字句,
特别是五言、七言的三字尾,
三个音节的结合是比较密切的,
同时,
节奏点也是可以移动的。
移动以后就成为下面的另一种情况:

  三字句:
   平——平仄 仄——仄平
   平——仄仄 仄——平平
  五字句:
   仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平
   平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平
  七字句:
   平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平
   仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平
  我们试看,
另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的:

   须——晴日。
(毛泽东)
   起——宏图。
(毛泽东)
   雨后——复——斜阳。
(毛泽东)
   六亿——神州——尽——舜尧。
(毛泽东)
   海月——低——云旆,
江霞——入——锦车。
(钱起)
   乱花——渐欲——迷——人眼,
浅草——才能——没——马蹄。
(白居易)
  实际上,
五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位:
五字句分为二三,
七字句分为四三。
这样,
不但把三字尾看成一个整体,
连三字尾以外的部分也看成一个整体。
这样分析更合于语言的实际,
也更富于概括性。
例如:

   雨后——复斜阳。
   别来——沧海事,
语罢——暮天钟。
   天连五岭——银锄落,
地动三河——铁臂摇。
   晴川历历——汉阳树,
芳草萋萋——鹦鹉洲。

  五字句分为二三,
七字句分为四三,
这是符合大多数情况的。
但是,
节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化,
有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。
例如有所谓折腰句,
按语法结构是三一三。
陆游《秋晚登城北门》“一点烽传散关信,
两行雁带杜陵秋。
”如果分为两半,
那就只能分成三四,
而不能分成四三。
又如毛主席《沁园春·长沙》“粪土当年万户侯”,
这个七字句如果要采用两分法,
就只能分成二五,
而不能分成四三;又如毛主席《七律·赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”,
这个七字句也只能分成二五,
而不能分为四三。
还有更特殊的情况。
例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断,
江向白云平”;杜甫《春宿左省》“星临万户动,
月傍九霄多”;李白《渡荆门送别》“山随平野尽,
江入大荒流”。
“临青塞”、“临万户”、“随平尽”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”,
都是动宾结构作状语用,
它们的作用等于一个介词结构,
按二三分开是不合于语法结构的。
又如杜甫《旅夜书怀》“名岂文章著,
官应老病休”,
按节奏单位应该分为二三或二二一,
但按语法结构则应分为一四,
二者之间是有矛盾的。
  杜甫《宿府》“永夜角声悲自语,
中天月色好谁看”,
按语法结构应该分成五二。
王维《山居》“鹤巢松树遍,
人访荜门稀”,
按语法结构应该分成四一。
元稹《遣行》“寻觅诗章在,
思量岁月惊”,
按语法结构也应该分成四一。
这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。
  在节奏单位和语法结构发生矛盾的进候,
矛盾的主要方面是语法结构。
事实上,
诗人们也是这样解决了矛盾的。
  当诗人们吟哦的时候,
仍旧按照三字尾的节奏来吟哦,
但并不改变语法结构来迁就三字尾。
  节奏单位和语法结构的一致是常例,
不一致是变例。
我们把常例和变例区别开来,
节奏的问题也就看清楚了。

㈡词的特殊节奏
  语谱中有着大量的律句,
这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。
但是,
词在节奏上有它的特点,
那就是那些非律句的节奏。
  在词谱中,
有些五字句无论按语法结构说或接平仄说,
都应该认为一字豆加四字句。
特别是后面跟着对仗,
四字句的性质更为明显。
试看毛主席《沁园春·长沙》“看万山红遍,
层林尽染;漫江碧透,
百舸争流。
”又试看毛主席《沁园春·雪》“望长城内外,
惟余莽莽;大河上下,
顿失滔滔。
”按四字句,
应该是一三五不论,
第一字和第三字可平可仄,
所以“万”字仄而“长”字平,
“红”字平而“内”字仄。
这里不能按律诗的五字句来分析,
因为这是词的节奏特点。
所以当我们分析节奏的时候,
对这一种词句应该分析成“仄——(平)平——(仄)仄”,
而于具体的词句则分析成为“看——万山——红遍”,
“望——长城——内外。
”这样,
节奏单位和语法结构还是完全一致的。
  毛主席《沁园春·长沙》后阕:
“恰同学少年,
风华正茂;书生意气,
挥斥方遒。
”也有类似的情况。
按词谱,
“同学少年”应是(平)平(仄)仄,
现在用了(仄)仄(平)平是变通。
从“恰同学少年”这个五字句说,
并不犯孤平,
因为这是一字豆,
加四字句,
不能看成是五字律句。
  不用对仗的地方也可以有这种五字句。
仍以《沁园春》为例。
毛主席《沁园春·长沙》前阕:
“问苍茫大地,
谁主沉浮?”后阕:
“到中流击水,
浪遏飞舟。
”《沁园春·雪》前阕:
“看红装素裹,
分外妖娆。
”后阕:
“数风流人物,
还看今朝。
”其中的五字句,
无论按语法结构或者接平仄,
都是一字豆加四字句。
“大”、“击”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上,
所以不拘平仄。
  五字句也可以是上三下二,
平仄也按三字句加二字句。
例如张元干《石州慢》前阕末句“倚危樯清绝”,
后阕末句“泣孤臣吴越”,
它的节奏是“仄平平——平仄”。
  四字句也可以是一字豆加三字句,
例如张孝祥《六州歌头》“念腰间箭,
匣中剑,
空埃蠹,
竟何成!”其中的“念腰间箭”就是这种情况。
  七字句也可以是上三下四,
例如辛弃疾《摸鱼儿》“更能消几番雨?”又如辛弃疾《太常引》“有道是清光更多②。

  八字句往往是上三下五;九字句往往是上三下六,
或上四下五;十一字句往往是上五下六,
或上四下七,
这些都在上面谈过了。
值得注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
  在这一类的情况下,
词谱是先有句型,
后有平仄规则的。
例如《沁园春》末两句,
在陆游词中“有渔翁共醉,
溪友为邻”,
这个句型就是一个一字豆加两个四字句,
然后规定这两句的节奏是“仄——(平)平(仄)仄,
(仄)仄平平”。
在这里,
语法结构对词的节奏是起决定作用的。

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司马逸客

朝代:唐五代
作 者 介 绍
    【作者小传】:
司马逸客,则天朝,尝从相王北征。李乂有诗送之,称为员外。诗一首。
 
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