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| 每日一作者简介 |
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陈京，字庆复，陈宣都王叔明五世孙。擢进士第，累迁太常博士，擢右补阙，与赵需、张荐共劾卢杞，终秘书少监。诗一首。
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| 每日一诗词 |
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现当代.佚名 |
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词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。
最明显的律句是七言律句和五言律句。
有些词，
一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。
例如《浣溪沙》四十二字，
就是六个律句组成的，
很象一首不粘的七律，
减去第三、七两句。
这词的后阕开头用对仗，
就象律诗颈联用对仗一样。
《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（(仄)平平仄平），
但是后代词人许多人都用了律句，
以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。
如果前后阕末句都用了律句，
那么，
整首《菩萨蛮》都的七言律句和五言律句组成的了。
不过要注意一点：
词句常常是不粘不对的。
象《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，
但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，
连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，
也多数是律句。
现在分别加以叙述。
三字句。
——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。
即：
平平仄，
平仄仄，
仄平平，
仄仄平。
平平仄如“须晴日”，
平仄仄如“俱往矣”，
仄平平如“照无眠”。
两个三字律句用在一起如“青箬笠，
绿蓑衣”。
四字句。
——四字句是用七言律句的上四字。
即：
(平)平(仄)仄，
(仄)仄平平。
(平)平(仄)仄如“天高云淡”，
(仄)仄平平如“怒发冲冠”。
两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖，
稍逊风骚”。
如果先平脚，
后仄脚，
则如“乱石穿空，
惊涛拍岸”。
六字句。
——六字句是四字句的扩展，
我们把平起变为仄起，
仄起变为平起，
就扩展成为六字句。
即：
(仄)仄(平)平(仄)仄，
(平)平(仄)仄平平。
(仄)仄(平)平(仄)仄如“我欲乘风归去”，
(平)平(仄)仄平平如“红旗漫卷西风”。
两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，
何时缚住苍龙”。
八字句。
——八字句往往是上三下五。
如果第三字用仄声，
则第五字往往用平声；如果第三字用平声，
则第五字往往用仄声。
下五字，
一般都用律句。
第三字用仄声如“引无数英雄竞折腰”。
第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。
九字句。
——九字句往往是上三下六，
或上六下三，
或上四下五。
一般都用两个律句组合而成，
至少下六字或下五字是律句。
如“浪淘尽，
千古风流人物”。
十一字句①。
——十一字句往往是上四下七，
或上六下五。
下五字往往是律句。
如“不应有恨、何是偏向别是圆”。
又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。
词中还有二字句、一字句、一字豆②。
现在再分别加以叙述。
二字句。
——二字句一般是平仄（第一字平声，
第二字仄声），
而且往往是叠句。
如“山下，
山下”。
又如王建《调笑令》，
“团扇，
团扇。
……弦管，
弦管”。
个别词牌也用平平，
如辛弃疾《南乡子》：
“千古兴亡事，
悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。
”
一字句。
——一字句很少见。
只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。
——一字豆是词的特点之一。
懂得一字豆，
才不至于误解词的平仄。
有些五字句，
实际上是上一下四。
例如“望长城内外”，
望字是一字豆，
“长城内外”是四字律句。
这样，
“长城内外，
惟余莽莽”和“大河上下，
顿失滔滔”就成为整齐的对仗。
特种律。
——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。
仄脚四字律句是“(平)平(仄)仄，
但是特种律句则是“(仄)平平仄”(第三字必平)；仄脚六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”，
但是特种律句则是“(仄)仄仄平平仄”(第五字必平)。
《忆秦娥》前后阕末句，
依《词律》就该是特种律句。
其实，
前后阕倒数第二句也常常用特种律句。
如“马蹄声碎，
喇叭声咽”，
“苍山如海，
残阳如血”。
《如梦令》的六字句也常用特种律句。
如“宁化、清流、归化，
路隘林深苔滑”，
“直指武夷山下”，
“风展红旗如画”。
又如“昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒”，
“却道海棠依旧”，
“应是绿肥红瘦”。
拗句。
——大多数的词牌都是没有拗句的。
但是，
也有少数词牌用一些拗句。
例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，
“一樽还酹江月”），
《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阕”），
后阕第四句上六字（如“一桥飞架南北”），
都是“(平)平平仄平仄”，
就都是拗句。
总之，
从律句去了解词的平仄，
十之八九的问题都解决了③。
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失题 |
| 唐五代• 周祚 |
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莫道春花独照人，秋花未必怯青春。
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。 |
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