　　前二句写山景。因为时值深秋，雨水稀少，溪水涓细，所以水落而石出，石上加一“白”字，给人以明净之感，也为全诗构定清雅基调。秋季经霜，本来满山红叶，而现在秋已将尽，天气寒冷，所以连红叶也稀疏零落，以“红叶”与“白石”互为映照，构成鲜亮的色调。以稀疏的红叶点缀，便使得山景既不至于过于荒冷落寞，也不显得繁缛华艳，一个“稀”字，给出了一个恰如其分的“度”。后二句写山色。天色晴好，并未下雨，但走在山间小路上，却使人感到那漂浮空中的岚气，以及青翠欲滴的山色，似乎沾湿了衣襟。这两句诗写得极为传神，在视觉与触觉的转换中，使山的色彩与人的感受融合起来，十分精彩地抓住了山间情境给人感受的特点。短短二十字，概尽了山中的具体之景与空蒙之色，极见艺术提炼之功。特别是绘画技法的运用，更增添了艺术效果。如果说，前二句类似绘画的工笔摹绘，那么，后二句则类似泼墨渲染，诗人以大笔染过一片空翠之色，使之在整个空间弥漫开来，形成一种迷蒙之色、无雨之雨，对诗境产生一种淋漓尽致的绘画般渲染效果。宋代大文豪苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中盛赞王维“诗中有画”，就特别提出这首诗作为最典型的例证。