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| 每日一作者简介 |
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冯伉，魏州元城人。大历初，举五经，又举宏词，三迁膳部员外郎。使泽潞，不受币，德宗以其清可用，授醴泉令，为著谕蒙书以劝俗。韦渠牟荐为给事中，再领国子祭酒。卒赠礼部尚书。诗三首。
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| 每日一诗词 |
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现当代.佚名 |
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词最初称为“曲词”或“曲子词”，
是配音乐的。
从配音乐这一点上说，
它和乐府是同一类的文学体裁，
也同样是来自民间文学。
后来词也跟乐府一样，
逐渐跟音乐分离了，
成为诗的别体，
所以有人把词称为“诗余”。
文人的词深受律诗的影响，
所以词中的律句特别多。
词是长短句，
但是全篇的字数是有一定的。
每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：
⑴小令；⑵中调；⑶长调。
有人认为：
五十八字以内为小令，
五十九至九十字为中调，
九十一字以外为长调①。
这种分法虽然未免太绝对了，
但是，
大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，
已经有一些中调和长调。
宋初柳永写了一些长调。
苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，
长调就盛行起来了。
长调的特点，
除了字数较多以外，
就是一般用韵较疏。
㈠词 牌
词牌，
就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：
律诗只有四种格式，
而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。
人们不好把它们称为第一式、第二式等等，
所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。
有时候，
几个格式合用一个词牌，
因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，
同一个格式而有几个名称，
那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，
大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。
例如《菩萨蛮》，
据说是由于唐代大中初年③，
女蛮国进贡，
她们梳着高髻，
戴着金冠，
满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），
象菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。
据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，
可见是当时风行一时的曲子。
《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，
都是属于这一类的。
这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
例如《忆秦娥》，
因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，
秦娥梦断秦楼月”，
所以词牌就叫《忆秦娥》④，
又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，
又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，
最后一句是“能不忆江南”，
所以词牌又叫《忆江南》。
《如梦令》原名《忆仙姿》，
改名《如梦令》，
这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，
如梦，
残月落花烟重”等句。
《念奴娇》又叫《大江东去》，
这是由于苏轼有一首《念奴娇》，
第一句是“大江东去”。
又叫《酹江月》，
因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。
《踏歌词》咏的是舞蹈，
《舞马词》咏的是舞马，
《欸乃曲》咏的是泛舟，
《渔歌子》咏的是打鱼，
《浪淘沙》咏的是浪淘沙，
《抛球乐》咏的是抛绣球，
《更漏子》咏的是夜。
这种情况是最普遍的。
凡是词牌下面注明“本意”的，
就是说，
词牌同时也是词题，
不另有题目了。
但是，
绝大多数的词都不是用“本意”的，
因此，
词牌之外还有词题。
一般是在词牌下面用较小的字注出词题。
在这种情况下，
词题和词牌不发生任何关系。
一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，
也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。
这样，
词牌只不过是词谱的何罢了。
㈡单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。
它很象一首诗，
只不过是长短句罢了。
例如：
渔歌子⑤
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，
绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，
有的是中调或长调。
双调就是把一首词分为前后两阕⑥。
两阕的字数相等或基本上相等，
平仄也同。
这样，
字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。
不相等的，
一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，
叫做“换头”⑦。
双调词中最常见的形式。
例如⑧：
踏莎行
郴州旅舍
[宋]秦观
雾失楼台，
月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒；
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，
鱼传尺素，
砌成此恨无重数！
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？
鹧鸪天
元溪不见梅
[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。
柴门都向水边开。
乱云剩带炊烟去，
野水闲将日影来。
穿窈窕，
过崔嵬，
东林试问几时栽？
动摇意态虽多竹，
点缀风流却欠梅。
贺新郎
送胡邦衡待赴新州
[宋]张元幹
梦绕神州路。
怅秋风连营画角，
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，
九地黄流乱注？
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问，
况人情易老悲难诉。
更南浦，
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月，
断云微度。
万里江山知何处？
回首对床夜语。
雁不到，
书成谁与？
目尽青天怀今古，
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，
听金缕。
（“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。
）
象《踏莎行》、《渔家傲》，
前后两阕字数完全相等。
其他各词，
前后各词，
前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕，
四叠就是四叠。
三叠、四叠的词很少见，
这里就不举例了。
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子夜歌十八首 |
| 唐五代• 晁采 |
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侬既剪云鬟，郎亦分丝发。
觅向无人处，绾作同心结。夜夜不成寐，拥被啼终夕。
郎不信侬时，但看枕上迹。何时得成匹，离恨不复牵。
金针刺菡萏，夜夜得见莲。相逢逐凉候，黄花忽复香。
颦眉腊月露，愁杀未成霜。明窗弄玉指，指甲如水晶。
剪之特寄郎，聊当携手行。寄语闺中娘，颜色不常好。
含笑对棘实，欢娱须是枣。良会终有时，劝郎莫得怒。
姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。醉梦幸逢郎，无奈乌哑哑。
中山如有酒，敢借千金价。信使无虚日，玉酝寄盈觥。
一年一日雨，底事太多晴。绣房拟会郎，四窗日离离。
手自施屏障，恐有女伴窥。相思百馀日，相见苦无期。
褰裳摘藕花，要莲敢恨池。金盆盥素手，焚香诵普门。
来生何所愿，与郎为一身。花池多芳水，玉杯挹赠郎。
避人藏袖里，湿却素罗裳。感郎金针赠，欲报物俱轻。
一双连素缕，与郎聊定情。寒风响枯木，通夕不得卧。
早起遣问郎，昨宵何以过。得郎日嗣音，令人不可睹。
熊胆磨作墨，书来字字苦。轻巾手自制，颜色烂含桃。
先怀侬袖里，然后约郎腰。侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。
即欲系侬心，侬思著郎体。 |
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