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 诗词
 

 每日一作者简介
周济川

 每日一诗词
唐五代.李德裕
检经求绿字,
凭酒借红颜。

君不见秋山寂历风飙歇,
半夜青崖吐明月。
寒光乍出松筱间,
万籁萧萧从此发。
忽闻歌管吟朔风,
精魂想在幽岩中。
(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
银花悬院榜,
神撼引铃绦。
(题学士院)
葳蕤轻风里,
若衔若垂何可拟。
(以上并《事文类聚》)
自从一梦高唐后,
可是无人胜楚王。
(《赋巫山神女》,
见《云溪友议》)
牛羊具特俎。
(《武昌诗》,
见《东观馀论》)
心悟觉身劳,
云中弃宝刀。
久闲生髀肉,
多寿长眉毫。
(《有怀甘露寺自省上人》,
《京口志》)
书空跷足睡,
路险侧身行。
(德裕尝吟此句云是先达诗。
附记见《桂苑丛谈》)
谁家幼女敲箸歌,
何处丁妻点灯织。

鱼虾集橘市。
(以下并《海录碎事》)
休咎占人甲,
挨持见天丁。

洛下推年少,
山东许地高。

世上文章士,
谁为第一人。
老生夸隐拙,
时辈毁尖新。

dc濴寒泉深百尺。

奇觚率尔操,
讽谏欣然纳。

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虞美人

唐五代• 李煜
春花秋月何时了,[1]
往事知多少。
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在,[2]
只是朱颜改。[3]
问君能有几多愁,[4]
恰是一江春水向东流。
【注释】
[1]了:了结,完结。
[2]砌:台阶。雕阑玉砌:指远在金陵的南唐故宫。应犹:一作“依然”。
[3]朱颜改:指所怀念的人已衰老。
[4]君:作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。
  此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的绝命词了。
  全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。
  诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处:
  “春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。
  结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。
  可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
 
【评论】
patebeng (8/29/2021 7:24:32 PM, IP:172.x.x.12)
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zxm632111 (12/9/2013 5:50:56 AM, IP:1.x.x.114)
愁绪无边,思绪万千,表达思想,引来杀身之祸端.
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